La pittura e lo sguardo

Avigdor Arikha è stato uno dei più grandi pittori della seconda metà del XX
secolo. Non tutti sanno che, parallelamente alla sua produzione pittorica, ci ha
lasciato un’opera di teorico e storico dell’arte non meno sorprendente per acutezza e
originalità, che viene qui raccolta nella sua integralità. Congiungendo lo sguardo del
pittore con quello del critico, Arikha riesce a situare l’atto del dipingere in una
prospettiva completamente nuova, che lo mostra non semplicemente “da vicino”, come
qualsiasi storico dell’arte può fare, ma piuttosto “da dentro”, nella genesi stessa
delle opere. Che si tratti dell’astrattismo cromatico di Velasquez o del nitrito del
cavallo graffito nella grotta magdaleniana di Gabillou, dello scacco di Giacometti o del
ramo d’oro di Poussin, dell’assolo di Bonnard o del «miracolo logico» di Matisse
nell’incontro tra il Jazz e l’Apocalisse di Beatus, della pittura pompeiana di David o
del Raffaello di Ingres, noi siamo catturati ogni volta dalla novità del suo sguardo e